{"id":1018,"date":"2016-12-29T16:27:47","date_gmt":"2016-12-29T16:27:47","guid":{"rendered":"http:\/\/ac-mastering.fr\/WordPress\/?page_id=1018"},"modified":"2020-09-12T09:20:21","modified_gmt":"2020-09-12T09:20:21","slug":"mastering","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.ac-mastering.fr\/WordPress\/services-et-gestion-de-projets\/mastering\/","title":{"rendered":"Mastering"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Jean-Michel Rabineau, dirigeant du studio ACM est sp\u00e9cialis\u00e9 dans le mastering depuis plus de 20 ans avec une collaboration aupr\u00e8s de nombreux clients en France et \u00e0 l’\u00e9tranger.
\nCette exp\u00e9rience aupr\u00e8s des artistes, producteurs, Majors, labels, ind\u00e9pendants et auto producteurs a consolid\u00e9 une culture, une approche technique et artistique diversifi\u00e9e (musique classique, jazz, pop, rock, blues, \u00e9lectro, folk, etc…), les musiques spirituelles et religieuses, les chansons & contes pour enfants, les livres audios, voix off, etc. .<\/p>\n

Afin de conserver int\u00e9gralement l’identit\u00e9 artistique du projet, le mastering apporte les contr\u00f4les et traitements acoustiques n\u00e9cessaires pour optimiser vos enregistrements selon votre ambiance et votre signature acoustique.
\nPour cela, d\u00e9livrez-nous vos r\u00e9f\u00e9rences : genre musical, expression acoustique, ambiance sonore ou tout autre effet que vous souhaitez rejoindre.<\/p>\n

Le Mastering, activit\u00e9 principale du studio ACM, est accompagn\u00e9e de diff\u00e9rents services de gestion de projet (CD, \u00e9v\u00e8nementiel, bande son, etc.), d\u2019enregistrement, graphisme et production. Pour les clients \u00e0 la recherche d’une solution globale ou partielle, le studio ACM propose diff\u00e9rents services.<\/p>\n

Voir page Services & Gestion de projets<\/a><\/strong><\/p>\n

\u00a0C’est quoi le mastering ?<\/strong><\/h4>\n

\"\"Le mastering est l’ultime pr\u00e9paration avant la production et\/ou diffusion d’un enregistrement phonographique quelque soit son origine et sa destination (musique, chant, livres audios, po\u00e9sies, etc.). C’est la derni\u00e8re \u00e9tape o\u00f9 l’int\u00e9gralit\u00e9 du montage final, de tous les param\u00e8tres acoustiques et sonores sont v\u00e9rifi\u00e9s et pr\u00e9par\u00e9s selon les normes produits mais avant tout selon l’identit\u00e9 artistique du client.
\nPour des compilations avec des titres d’origines diff\u00e9rentes, le mastering est \u00e9galement indispensable et souvent plus complexe de part la diversit\u00e9 des sources (ambiance, mix, etc.).<\/p>\n

Le mastering s’effectue \u00e0 la sortie du mixage sur un enregistrement st\u00e9r\u00e9o sous des formats et d\u00e9finitions variables selon l’\u00e9quipement et le choix du studio de mixage.
\nCe travail est r\u00e9alis\u00e9 dans une pi\u00e8ce disposant d’une acoustique neutre et un monitoring de pr\u00e9cision sur un \u00e9quipement analogique & num\u00e9rique calibr\u00e9 pour une \u00e9coute parfaitement objective.<\/p>\n

Le studio ACM accepte de nombreux formats, voir nos sp\u00e9cifications<\/a><\/strong><\/p>\n

\u00a0Pour quoi faire ?<\/strong><\/h4>\n

Le mastering pr\u00e9pare le support final (Master) pour la production CD, Vinyle mais \u00e9galement pour la distribution en ligne sur les plateformes de t\u00e9l\u00e9chargement (itunes, Spotify, Qobuz, Deezer, etc.). Il valorise tous les travaux r\u00e9alis\u00e9s en amont avec une approche plus globale de l’enregistrement et avec une priorit\u00e9 constante sur la fid\u00e9lit\u00e9 acoustique et le style original.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Pour que chaque \u0153uvre soit audible en toutes conditions et sur tous types d’\u00e9quipements, certaines r\u00e8gles s’imposent. C’est l\u00e0 qu’intervient l’expertise de l’ing\u00e9nieur pour que l’espace sonore et la couleur soient parfaitement respect\u00e9s.
\nIl y a plusieurs \u00e9tapes \u00e0 respecter et surtout un cap artistique \u00e0 maintenir. Sur des titres enregistr\u00e9s et mix\u00e9s dans des conditions diff\u00e9rentes (lives, studios) par diff\u00e9rents ing\u00e9nieurs du son, les sources auront une signature sonore diff\u00e9rente.
\nAu del\u00e0 des diff\u00e9rences d’origines et avec tous les titres enregistr\u00e9s et mix\u00e9s au m\u00eame endroit, c’est ensuite chaque titre qui a sa propre couleur, sa dynamique et son impact.
\nLe mastering ne doit pas formater les enregistrements avec une empreinte commerciale ou \u00e0 la mode, mais \u00e0 contre courant avec les comp\u00e9titions \u00e0 la puissance et au rendement sonore de ses derni\u00e8res ann\u00e9es, le travail bien fait consiste \u00e0 conserver l’espace et la dynamique de l’interpr\u00e9tation originale.<\/p>\n

\u00a0Comment \u00e7a marche ?<\/strong><\/h4>\n

\"\"Le mastering peut apporter de nombreuses modifications de configuration et de structure sur l’enregistrement original avec diff\u00e9rents outils et m\u00e9thodes propre \u00e0 chaque studio.
\nPour cela, il y a deux protocoles\/process qui cohabitent : le num\u00e9rique et l’analogique.
\nLe studio ACM a choisi une configuration en majorit\u00e9 num\u00e9rique pour des raisons de fiabilit\u00e9 mais aussi de performances et d’ouverture. M\u00eame si de nombreux professionnels choisissent la sommation analogique pour certains traitements, aujourd’hui les algorithmes des logiciels (DAW et plugins professionnels) ont rejoint voire d\u00e9pass\u00e9 les solutions \u00e9lectroniques analogiques.
\nUn second avantage sur les solutions num\u00e9riques et non des moindres, c’est la maintenance, la calibration et l’\u00e9volution des outils. Obtenir le meilleur r\u00e9sultat est bien le premier objectif fix\u00e9. Les moyens (m\u00e9thodes et outils) sont d\u00e9terminants mais c’est l’utilisation que l’on en fait\u00a0 et l’expertise de l’ing\u00e9nieur (et ses deux oreilles) qui garantiront du r\u00e9sultat.<\/p>\n

Pour commencer, \u00e0 r\u00e9ception des \u00e9l\u00e9ments du client, ceux-ci sont syst\u00e9matiquement identifi\u00e9s et charg\u00e9s sur le serveur s\u00e9curis\u00e9 du studio. Cela garanti une int\u00e9grit\u00e9 totale des \u00e9l\u00e9ments lors de leur exploitation. Pour les titres transf\u00e9r\u00e9s par FTP, un checksum est syst\u00e9matiquement demand\u00e9 garantissant ainsi l’int\u00e9grit\u00e9 des fichiers transf\u00e9r\u00e9s (voir \u00a7 1 de nos sp\u00e9cifications<\/a>).
\nPour approfondir l’\u00e9quilibre et les traitements n\u00e9cessaires, la solution du \u00ab\u00a0Stem Mastering\u00a0\u00bb permet \u00e0 pr\u00e9sent de travailler d’une mani\u00e8re plus dirig\u00e9e en utilisant les sous-groupes du mixage. Cette m\u00e9thode permet en effet d’aller plus loin dans l’\u00e9quilibre et l’espace sonore.<\/p>\n

Il n’y a pas de miracles au mastering, une prise de son, un enregistrement mal pr\u00e9par\u00e9s ne pourront pas \u00eatre \u00ab\u00a0restaur\u00e9s\u00a0\u00bb au mastering. L’approche technique du mastering doit \u00eatre\u00a0 pr\u00e9cise, respectueuse et se pratique avec une approche diff\u00e9rente du mixage. Cependant certains param\u00e8tres peuvent \u00eatre corrig\u00e9s ou am\u00e9lior\u00e9s comme vous pourrez le voir dans les 3 chapitres ci-dessous.<\/p>\n

\n

Liste des principales \u00e9tapes r\u00e9alis\u00e9es au mastering :<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a01. CONTROLE RECEPTION :<\/strong><\/span><\/h3>\n

Selon les \u00e9carts rencontr\u00e9s lors du contr\u00f4le r\u00e9ception, un rapport d\u00e9taill\u00e9 est transmis au client pour validation avec les principaux contr\u00f4les suivants :<\/p>\n

– environnement & bruits r\u00e9siduels : parasites, souffle, ronflette, clics, craquements, claquements sourds, bruits de bouche, sifflantes, respiration, bruit micro ou instrument, bruit d’ambiance, bruit de fond, etc. \"\"
\nAvec l’accord du client, l’\u00e9limination de ces d\u00e9fauts peut demander un travail de restauration sonore suppl\u00e9mentaire
\n(voir page Projet en studio<\/a>)<\/strong>
\n– montage : ordre des titres, coupures (d\u00e9but ou fin tronqu\u00e9e), encha\u00eenements,
\n– expression en d\u00e9but ou fin de titre (fades in et fades out),
\n– contr\u00f4le de la phase, de la compatibilit\u00e9 mono et de l’\u00e9quilibre panoramique,
\n– chute de niveau, Drop Out,
\n– distorsion, saturation,
\n– sources analogiques : bruit de bande analogique (fr\u00e9quence de raisonnance), flutter,\u00a0 pleurage (vitesse instable),
\n– effet\/traitement sonore perturbateur,
\n– etc.<\/p>\n

Les coordonn\u00e9es du ou des studios de mixage peuvent \u00eatre transmises au studio ACM. En cas de contrainte ou probl\u00e8me technique, c’est plus judicieux de traiter en direct.<\/p>\n

\u00a02. TRAITEMENTS :<\/strong><\/span><\/h3>\n

En accord avec le client, les diff\u00e9rents param\u00e8tres d\u00e9tect\u00e9s au contr\u00f4le seront corrig\u00e9s.
\nSelon le style musical et les choix artistiques du client, sans perturber l’\u00e9quilibre du mixage, des traitements acoustiques & sonores peuvent \u00eatre apport\u00e9s :<\/span>\"\"<\/p>\n

– volume\/gain avec un niveau raisonnable (selon les recommandations EBU R128) tout en respectant la dynamique et l’expression,
\n– dynamique (compression\/expansion globale ou multibande, limiteur),
\n– \u00e9galisation,
\n– image st\u00e9r\u00e9o,
\n– suppression des sifflantes (d\u00e9esseur),
\n– r\u00e9duction de bruits,
\n– effets : r\u00e9verbe, etc.<\/p>\n

\u00a03. FINALISATION DU MASTER :<\/strong><\/span><\/h3>\n

L’\u00e9tape la plus d\u00e9licate consiste \u00e0 harmoniser la totalit\u00e9 des titres tout en pr\u00e9servant l’\u00e9quilibre artistique.
\nPour terminer, il reste la structure g\u00e9n\u00e9rale du master \u00e0 param\u00e9trer avec les param\u00e8tres ci-dessous transmis par \u00e9crit au studio (formulaire \u00ab\u00a0Tracklist\u00a0\u00bb disponible ici<\/a>) :<\/p>\n

– liste des titres dans l’ordre choisi (de 1 \u00e0 99 pour un CD audio),
\n– dur\u00e9e de chaque titre
\n– les pauses (pr\u00e9sence et dur\u00e9e en fonction de l’ambiance artistique),
\n– conversion (dithering) haute qualit\u00e9 au format de sortie demand\u00e9 (ex : 16 bits \/ 44.1 KHz pour un CD audio)
\n– si disponible, UPC\/EAN Code (13 digits),
\n– codes ISRC,
\n– donn\u00e9es CD-TEXT (formulaire disponible ici<\/a> ),
\n– configuration originale (titre cach\u00e9,
\n– int\u00e9gration de donn\u00e9es informatiques (CD Extra) : fichiers PDF, images, etc.,<\/p>\n

\"\"les informations identifi\u00e9es lors de la reconnaissance de titres sur Freedb ou CDDB (sur PC ou MAC) sont externes au master. Ces donn\u00e9es regroup\u00e9es sur la base Gracenote sont notamment utilis\u00e9e par des plateformes comme itunes, Spotify et SenseMe.<\/strong><\/h6>\n

IMPORTANT :<\/strong> toutes ces donn\u00e9es doivent \u00eatre imp\u00e9rativement communiqu\u00e9es au studio pour la r\u00e9alisation du devis.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Le master est enregistr\u00e9 et sauvegard\u00e9 au format DDP (Disc Dscription Protocol) et un BAT au format CD audio est syst\u00e9matiquement envoy\u00e9 au client.
\nUn BAT \u00e9coute est transmis au client pour validation \u00e9crite et toute demande d’ajustement sera apport\u00e9e sans frais suppl\u00e9mentaire avec un second BAT obligatoire.<\/p>\n

Toutes autres modifications demand\u00e9es en dehors des corrections initiales faites par le studio ACM seront factur\u00e9es au temps pass\u00e9 selon le tarif en vigueur et confirm\u00e9es par le biais d’un nouveau devis.<\/p>\n

A r\u00e9ception du BAT par \u00e9crit, le master DDP est exp\u00e9di\u00e9 au client ou directement au presseur soit par transfert FTP ou Aspera, soit en colissimo.<\/p>\n

Les travaux de mastering sont r\u00e9alis\u00e9s sur un montant forfaitaire par titre. Les autres travaux (montage, mixage, restauration\/conversion, etc.) sont factur\u00e9s au temps pass\u00e9 selon le tarif horaire en vigueur.<\/p>\n

Pour tout projet ou demande de renseignements, merci de remplir le formulaire
\nR\u00e9alisez votre demande<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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